![\"P1210013L\"](\"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/wp-content\/uploads\/2009\/10\/P1210013L.jpg\")
<\/a><\/p>\nEr konnte froh dar\u00fcber sein, oder war damals die Nachbarschaft unbebaut und offen? Dem Preis seines Grundst\u00fccks nach zu urteilen, ja.<\/p>\n Der Ort Wannsee w\u00e4re ein Kapitel f\u00fcr sich: unter einem Bl\u00e4tterdach hinter einer unsichtbaren K\u00fcstenlinie stehen Villen in eingez\u00e4unten in durch Hecken und Mauern versteckten gro\u00dfz\u00fcgigen Raseng\u00e4rten, dazwischen exklusive Neubauten mit Namen wie \u201eWannseepark\u201c. Oder man muss Mitglied in einem der zahlreichen Bootsklubs werden, wenn man in seiner Nachbarschaft ans Wasser gelangen m\u00f6chte. Die Villa der \u201eWannseekonferenz\u201c sticht \u00fcberhaupt nicht heraus, so wenig wie die unweit auf Potsdamer Gebiet gelegene Villa der \u201ePotsdamer Konferenz\u201c. Wir sehen: Alles ist m\u00f6glich in dieser diskreten konventionellen Szenerie. In unserer Gegend kann man das auch von Kronberg behaupten.<\/p>\n Mein Eindruck von mehreren Besuchergruppen war immer der gleiche, – sie bildeten \u00fcbrigens angenehme Farbflecken zwischen dem Gr\u00fcn: Geldadel \u00e4lterer Semester, der herrschaftliches Verst\u00e4ndnis f\u00fcr Gartengestaltung bewies und unendliche Geduld gegen\u00fcber einer aristokratischen F\u00fchrung. Was in Museen selten geschieht: Ich f\u00fchlte mich deklassiert und irgendwie der Jugend zugeteilt. Hier bewegten sich Kenner und Sammler.<\/p>\n Das ganze Parterre wurde von den R\u00e4umen des Caf\u00e9s beherrscht. Das Behindertenklo hatte etwas von einer Intensivstation. Ich f\u00fcrchtete schon, \u00fcberhaupt keine Bilder zu sehen. Wir sind damit schon mitten in den vielen Momenten der Distanzierung.<\/p>\n Liebermann war kein deutscher Impressionist<\/i>, sondern ein preu\u00dfischer, wilhelminischer.\u00a0Ein Jugendbild von ihm habe ich im ganzen Haus sowieso nicht gesehen, immer nur den markanten glatt rasierten Sch\u00e4del mit und ohne Hut.<\/p>\n Er identifizierte sich mit Edouard Manet, sicher nicht nur malerisch. Malte er Frauen anders als im Arbeitskittel oder in b\u00fcrgerlicher Uniform mit Bl\u00fctenhut, selbst eine Bl\u00fcte?\u00a0Und andere als arrivierte M\u00e4nner?<\/p>\n Seine Darstellungen kultivieren die gro\u00dfb\u00fcrgerliche Familienidylle wie einen Seerosenteich. Er schuf sich jenseits der F\u00fcnfzig ein\u00a0Idyll, ein brandenburgisches, ohne Witz! Liebermann war dem nordischen Birkenwald und seinem spr\u00f6den Klima zugetan. Nicht umsonst war Holland \u00fcber Jahrzehnte bis zum Weltkrieg – wie f\u00fcr Zuckmayer – Ziel f\u00fcr die Sommerfrische.\u00a0War er nicht das, was man mit Hanseaten verbindet? Sein Atelier \u00fcbersah ich erst einmal: So eine kleine Staffelei! Dem Selbstbildnis zufolge hat er im korrekten Anzug gemalt.<\/p>\n Patriarch, graue Eminenz war er bis 1933, \u00fcber ein paar revolution\u00e4re Jahrzehnte hinweg! Er brauchte doch gar keine \u201eSezession\u201c, man bat ihn dazu. Die n\u00e4chste Sezession, die der Expressionisten, hat er schon selbst verursacht. Als eine Art Moses, konnte er nicht folgen. Wie war noch die sch\u00f6ne Anekdote am Ende der F\u00fchrung? Man lud ihn dringend ein, eine Ausstellung von Marc Chagall zu besuchen. Schlie\u00dflich erkl\u00e4rte er seine Weigerung doch noch: \u201eSonst gef\u00e4llt mir das Zeugs wom\u00f6glich noch.\u201c Witzelte da vielleicht auch der protestantisch assimilierte Jude \u00fcber das wei\u00dfrussische Stetl?<\/p>\n Er provozierte gern, ideologisch auf Seiten des einfachen Volks, wie f\u00fcr \u201eRealisten\u201c, schon Courbet, typisch. In Liebermanns Vita fiel mir auf, dass er 1873 nach Paris kam. Damals muss diese Stadt, und erst recht ihre Boh\u00e8me, noch traumatisiert gewesen sein von einer beispiellosen Repression 1871. In den folgenden Jahren \u2013 bis 1890 \u2013 bedeutete Sozialist im Deutschen Reich zu sein, den gesellschaftlichen Tod. Den hat er offensichtlich nicht gew\u00e4hlt, aber noch im Alter Zille und K\u00e4the Kollwitz unterst\u00fctzt. Ein zweites Faktum \u2013 das mir hier \u00fcbrigens nicht begegnete, aber im J\u00fcdischen Museum Berlin \u2013 war seine Kindheit unter einem diskriminierten Status, den er sicher nicht erst 1933 wieder erinnerte.<\/p>\n Doch nach 1900\u00a0 waren das\u00a0 nicht mehr die Probleme der Kunstavantgarde. Warum wollte er der Avantgarde eigentlich pr\u00e4sidieren? Oder musste er das, um im Gesch\u00e4ft zu bleiben? Jugendbewegungen und linke Putschisten zeigen sich h\u00e4ufig dankbar und sind sehr nachsichtig gegen\u00fcber alten Herren, die sich politisch auf ihre Seite schlagen, zuletzt wieder 1968<\/i>. So muss ihn auch Wiegmann verehrt haben.\u00a0Und nat\u00fcrlich den \u2013 verbalen \u2013 Mutterwitz, der freilich in seiner sozialen Position reichlich gepolstert war. Als er dem Chirurgen Sauerbruch, auf dessen Operationstisch er lag, sagte: \u201eSie ham eine Fresse, die muss ich malen\u201c, f\u00fchlte der sich geschmeichelt. Und lie\u00df sich bekanntlich malen.<\/p>\n Ein Wort zu den Portr\u00e4ts: Kopfstudien oder auf Stuhl, hochgeschlossen, diskret. Die Psychologie eines Gentleman, der die Menschen kennt, sicher typisch, aber typischer als die Vorbilder? Da deutet man nun die geringe Erweiterung einer Hand\u00f6ffnung oder eine Faust.<\/p>\n Mir geht die mitgeh\u00f6rte Statistik nach, er habe 200 M\u00e4nnerportr\u00e4ts, aber nur 30 Frauenportr\u00e4ts gemalt, die Frauen seien sich zu h\u00e4sslich dargestellt vorgekommen.\u00a0Auch seine eigene \u2013 sehr sch\u00f6ne \u2013 Frau habe er nur schlafend oder lesend malen d\u00fcrfen.\u00a0Ich dokumentiere im Portr\u00e4t meines Lehrers Wiegmann<\/a> ein einschl\u00e4giges Zitat, von diesem am\u00fcsiert kolportiert. Auf die Reaktion der Dame: „Das Bild wird mir nicht gerecht“ seine Antwort: „Sie brauchen nicht Gerechtigkeit, Sie brauchen Gnade.“ Was steckt dahinter? Trafen sich da nicht zwei heimliche Kostver\u00e4chter? Haben sie jemals eine Frau \u2013 jenseits der obligatorischen Aktstudienkurse \u2013 in W\u00e4sche oder gar nackt gezeichnet, gemalt? Auf der Gartenbank jedenfalls k\u00f6nnte auch eine Kleiderpuppe sitzen. Dass Liebermann einfach den Menschen<\/span> auch in den Frauen wahrgenommen h\u00e4tte, \u00e4ndert wenig an dieser Einsch\u00e4tzung.<\/p>\n Ich habe mich erneut bem\u00fcht, kam mit den besten Absichten, aber mir fehlt in seinen Bildern (und denen der Deutschen Impressionisten<\/em>) Entscheidendes.\u00a0Licht \u2013 starke Farben – eine breite Farbpalette \u2013 Linien\u00a0 – Oberfl\u00e4chen – Formen, ja was K\u00f6rper so bewirken. Und einen charaktervollen \u00e4sthetischen Strich.\u00a0Das Arbeiten unter franz\u00f6sischen Impressionisten soll seine Farben \u201eaufgehellt\u201c haben,\u00a0aber wirklich nachhaltig? Schon bei dem Romantiker Carus verstand ich nicht, wie man auf dunkle Bildpartien so viel Energien verschwenden kann – offensichtlich kann man. Und welcher Eros wirkt aus einer tr\u00fcben Gartenlandschaft? Und in der Ausstrahlung eines mittelgro\u00dfen Waldsees? Es regnete schon wieder leicht, als ich das zweite Mal spazieren ging.<\/p>\n Hat Liebermann jemals einzelne Bl\u00fcten oder Fr\u00fcchte portr\u00e4tiert<\/i>?\u00a0Auch Monet zog sich immer mehr auf seinen Garten zur\u00fcck, aber nicht auf Rasenfl\u00e4chen, Blumenrabatten, B\u00fcsche, Hecken und B\u00e4ume. Und mit einer opulenten Farbpalette.<\/p>\n Technisch war Liebermann eigentlich ein routinierter Schmierer: Linien, Konturen \u2013 die Repr\u00e4sentanz von K\u00f6rpern mochte er wohl nicht – Er war ja auch Maler. Farben auch nicht. Sexualit\u00e4t auch nicht. Was f\u00fcr Schlachten hat er eigentlich gegen den \u201eAkademismus\u201c geschlagen? War dieser nicht viel zu unernst und kommerziell wie eine Friedrichstra\u00dfenpalast-Revue? Die Strenge Edvard Munchs, der ja auch ohne (f\u00fcr mich) sichtbares Ergebnis in Paris gelebt hatte – muss ihm wie die Dramatik der expressionistischen Revolte gefallen haben.<\/p>\n 17.10.2009 \/ 30.11.2013 \/ 17.12.2016<\/span><\/p>\n <\/p>\n Bis auf die beiden letzten Abs\u00e4tze habe ich mir nichts vorzuwerfen. Der Bericht reflektiert den Besuch eines ‚Kunstkommissars‘ an einer gro\u00dfb\u00fcrgerlichen ‚Pilgerst\u00e4tte‘.<\/p>\n Malerproblemen stand ich seit langem fremd gegen\u00fcber. Erst der intime Umgang mit Fritz Wiegmanns kleinformatigen Landschaften hat mich neu gepolt. Seither versuche ich, vor allem seine Maltechnik mit Hilfe unterschiedlicher Perspektiven von K\u00fcnstlern einzukreisen und damit besser zu ‚verstehen‘ . (LINK<\/strong><\/a>)<\/p>\n Da kommt mir\u00a0 eine Monographie gerade recht, die ich in einem Antiquariat aufst\u00f6bere: „Nichts tr\u00fcgt weniger als der Schein“ <\/strong><\/em>Max Liebermann der deutsche Impressionist<\/strong> – Ausstellung in der Kunsthalle Bremen vom 16.Dezember 1995 bis 24. M\u00e4rz 1996″ (Verlag Hirmer). Der Essay von Andreas Kreul „Graue Natur in bunter Theorie<\/strong>„<\/em> bietet „Notizen zum pers\u00f6nlichen Impressionismus Max Liebermanns<\/em><\/strong>„,\u00a0 was mich am von Wiegmann hochgesch\u00e4tzten Vorbild besonders interessieren sollte.\u00a0 Auch die kompakten Einleitungen zu acht Bilder-Themen gehen auf die vielen Abbildungen konkret ein. (LINK<\/a><\/strong>)<\/p>\n Also was tun? Wie gehabt, kopieren, hervorheben und (sparsam) kommentieren in einem extra Beitrag!\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 29. Januar 2024<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Ein stilles Gel\u00f6bnis erf\u00fcllen: ihn in Berlin zu Hause zu besuchen, ihn den mein Lehrer Wiegmann so verehrte.\u00a0Seinen herbstlichen Garten, sein St\u00fcck Wannseeufer.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[207,17],"tags":[],"class_list":["post-522","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-berlin","category-kunstkommissar"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/522","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=522"}],"version-history":[{"count":19,"href":"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/522\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":15354,"href":"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/522\/revisions\/15354"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=522"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=522"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=522"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\nES WIRD ZEIT F\u00dcR EINEN NEUEN BLICK AUF MAX LIEBERMANN – vierzehn Jahre sp\u00e4ter und vom Malerischen her !<\/h3>\n