ZWEI\u00a0 ILLUSTRATIONEN<\/h5>\n
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Vorab zwei Abbildungen aus dem Katalog zu Max Beckmann – Landschaft als Fremde“ Hatje bereits 1998, die das Thema Biografie in der Rezension Gamperts gut veranschaulichen k\u00f6nnen:<\/p>\n
![\"\"](\"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/Beckmann-CapMartin-1940-S.154.jpg\")
<\/a>Beckmann CapMartin 1940 S.154<\/p><\/div>\n
<\/a>Beckmann Meer 1943 S.143<\/p><\/div>\n
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ERSTURTEIL
\n<\/span><\/span><\/h3>\nIch besuchte die Ausstellung im Kunstmuseum Basel, am \u00a07.<\/span> N<\/span>ovember 2011. Die Bilder h\u00e4ngen sp\u00e4rlich an den wei\u00dfen W\u00e4nden verteilt \u2013 Max Beckmanns Landschaften sind ein Randthema. Die wei\u00dfen W\u00e4nde vertreten das ganze \u00fcbrige ausgeblendete Werk.<\/p>\n![\"P1140907Beckmann-Quappi\"](\"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/wp-content\/uploads\/2013\/11\/P1140907Beckmann-Quappi-300x224.jpg\")
<\/a><\/p>\nDer Mann im Mantel sitzt auf Hotelterrassen oder steht an Aussichtspunkten oder hinter Hotelfenstern und in Badekabinen, wenn Quappi nicht einfach entsprechende Postkarten besorgt hat.\u00a0Es ist, als ob er ab und zu durch die Fenster des gro\u00dfen Innenraums der F\u00e4hre nach Amrum blickte und dann wieder auf die illustrierte Tageszeitung. Er verl\u00e4sst nie seine Themen, er schleppt wie manche Touristen den halben Hausstand (\u201eSeekoffer\u201c) mit, jedenfalls alle Sorgen, Mi\u00dfstimmungen, Laster und Komplexe. Der Gestus der Beil\u00e4ufigkeit.<\/p>\n
Eigenartig, dass seine mir eindr\u00fccklichsten Landschaften auf Postkarten vorliegen. Eine Stimmung wie in denen, die in meinem Jugendzimmer entstanden.\u00a0Blinde Scheiben \u2013 die Begriffe des Katalogbuches erweisen sich als Schl\u00fcssel, so auch \u201eProjektion\u201c, \u201eSehnsuchts\u201cbilder, Wunschbilder eines (in Amsterdam) eingesperrten gro\u00dfen Jungen.<\/i><\/p>\n
Beckmann malt auch Schaupl\u00e4tze. Er entwickelt dabei Licht-Farb-Konstellationen f\u00fcr andere Gelegenheiten, er probiert sein malerisches Instrumentarium aus, pr\u00fcft Anwendungsm\u00f6glichkeiten.<\/p>\n
Deutsche <\/i>Maler schmieren, sp\u00e4testens seit 1900. Diese gewagte These leite ich von Liebermann und Co. ab, woher auch B. sich ableitet. Ein irgendwie innerlicher Impressionismus (Expressionismus ohnehin), der sich sogar seine eigene Laterne anz\u00fcndet, sprich: die eigene Farbpalette \u00fcber die Kraft der Kontur oder des Lichts stellt. Schade, dass zum Farbvergleich gestern kein Tryptichon<\/i> oder Portr\u00e4t <\/i>zur Verf\u00fcgung stand! Lieblos w\u00fcrde ich das Geschmiere nennen, und achtlos.\u00a0Es sind auch keine Skizzen, keine spontan durch Bewegungen der Hand vermittelte Eingebungen. Motive und ihre symbolischen Beziehungen dominieren, nah an Gedanken, an Selbstgespr\u00e4chen.<\/p>\n
In den anderen S\u00e4len waren de Chirico, Modigliani, Picasso, ja Hodler so etwas von subtil, ja erotisch!<\/p>\n
Die unmittelbare Wirkung auf die eben mal eingenommene Position und Distanz kalkuliert, reicht ihm schon hin. Das Geschmiere ist immer schon und nie fertig<\/i>, es schleppt achtlos jede Nachl\u00e4ssigkeit mit, solange nur der Hauptgedanke, die interessierende Wirkung eines Aspekts oder einer Ecke erkannt und gesch\u00e4tzt wird. Da werden Inhalte notiert, vergegenw\u00e4rtigt, nicht eigentlich Formen, die transportieren sie blo\u00df, machen Inhalte anschaubar ein wenig attraktiv.<\/p>\n
Der Mann im Mantel sitzt auf Hotelterrassen oder steht an Aussichtspunkten oder hinter Hotelfenstern und in Badekabinen, wenn Quappi nicht einfach entsprechende Postkarten besorgt hat.\u00a0Es ist, als ob er ab und zu durch die Fenster des gro\u00dfen Innenraums der F\u00e4hre nach Amrum blickte und dann wieder auf die illustrierte Tageszeitung. Er verl\u00e4sst nie seine Themen, er schleppt wie manche Touristen den halben Hausstand (\u201eSeekoffer\u201c) mit, jedenfalls alle Sorgen, Mi\u00dfstimmungen, Laster und Komplexe. Der Gestus der Beil\u00e4ufigkeit.<\/p>\n Eigenartig, dass seine mir eindr\u00fccklichsten Landschaften auf Postkarten vorliegen. Eine Stimmung wie in denen, die in meinem Jugendzimmer entstanden.\u00a0Blinde Scheiben \u2013 die Begriffe des Katalogbuches erweisen sich als Schl\u00fcssel, so auch \u201eProjektion\u201c, \u201eSehnsuchts\u201cbilder, Wunschbilder eines (in Amsterdam) eingesperrten gro\u00dfen Jungen.<\/i><\/p>\n Beckmann malt auch Schaupl\u00e4tze. Er entwickelt dabei Licht-Farb-Konstellationen f\u00fcr andere Gelegenheiten, er probiert sein malerisches Instrumentarium aus, pr\u00fcft Anwendungsm\u00f6glichkeiten.<\/p>\n Deutsche <\/i>Maler schmieren, sp\u00e4testens seit 1900. Diese gewagte These leite ich von Liebermann und Co. ab, woher auch B. sich ableitet. Ein irgendwie innerlicher Impressionismus (Expressionismus ohnehin), der sich sogar seine eigene Laterne anz\u00fcndet, sprich: die eigene Farbpalette \u00fcber die Kraft der Kontur oder des Lichts stellt. Schade, dass zum Farbvergleich gestern kein Tryptichon<\/i> oder Portr\u00e4t <\/i>zur Verf\u00fcgung stand! Lieblos w\u00fcrde ich das Geschmiere nennen, und achtlos.\u00a0Es sind auch keine Skizzen, keine spontan durch Bewegungen der Hand vermittelte Eingebungen. Motive und ihre symbolischen Beziehungen dominieren, nah an Gedanken, an Selbstgespr\u00e4chen.<\/p>\n In den anderen S\u00e4len waren de Chirico, Modigliani, Picasso, ja Hodler so etwas von subtil, ja erotisch!<\/p>\n Die unmittelbare Wirkung auf die eben mal eingenommene Position und Distanz kalkuliert, reicht ihm schon hin. Das Geschmiere ist immer schon und nie fertig<\/i>, es schleppt achtlos jede Nachl\u00e4ssigkeit mit, solange nur der Hauptgedanke, die interessierende Wirkung eines Aspekts oder einer Ecke erkannt und gesch\u00e4tzt wird. Da werden Inhalte notiert, vergegenw\u00e4rtigt, nicht eigentlich Formen, die transportieren sie blo\u00df, machen Inhalte anschaubar ein wenig attraktiv.<\/p>\n<\/a><\/p>\n