{"id":16558,"date":"2026-01-16T18:30:35","date_gmt":"2026-01-16T17:30:35","guid":{"rendered":"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/?p=16558"},"modified":"2026-01-23T22:01:32","modified_gmt":"2026-01-23T21:01:32","slug":"paul-lefebre-nicht-lizensierte","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/?p=16558","title":{"rendered":"PAUL LEF\u00c8BRE \u2013 ‚OUTSIDER ARTIST‘ OHNE PROTEKTION"},"content":{"rendered":"

Franz\u00f6s. Version 20.1.26 : LINK<\/a><\/p>\n

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Zuerst begegnete ich Paul Lef\u00e8bre<\/strong> auf kleinen Fotos eines Albums von Fritz Wiegmann<\/strong>, die ihn laut Bildunterschrift mit Eric Wolters<\/strong> zeigen, wohl in Lef\u00e8vres unaufger\u00e4umtem Wohnraum voll mit Bildern und Objekten, wie ihn Luise Straus-Kahn<\/strong> geschildert hat. Das zentrale Eisenbett dient Maler und Kunden als Ablage. Erich h\u00e4lt ein Blumenbild hinter Lef\u00e8bre, um ihn deutlich vom Hintergrund abzugrenzen. Hat er das Bild eben erworben? Lef\u00e8vre hat sich in Schale geworfen: Sakko, Weste, Einstecktuch, Uhrkette, Halstuch.<\/p>\n

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‚Lefevre + Erich-Wolters‘ (R\u00fcckenbeschriftung) 1931 Paris (c) Nachlass Wiegmann, ISG Frankfurt a.M.<\/em><\/p>\n

Auch Fotos aus der Pariser Wohnung Erich Wolters und seiner \u201eGalerie\u201c in K\u00f6ln zeigen Paul Lef\u00e8bres ’naive‘ Stadtlandschaften und Blumenst\u00fccke.<\/p>\n

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„In Paris bei Eric Wolters“ (loses Albumblatt, (c) Nachlass Wiegmann, ISG Frankfurt a.M.<\/em><\/p>\n

Der Redakteur der Frankfurter Zeitung Linfert philosophierte 1932\u00a0 \u00fcber „Unterirdische Malerei – \u00dcber den Reiz der Dilettantenbilder<\/em>“ und\u00a0 erw\u00e4hnte (LINK:<\/a> Faksimile Scan 3 oben links) „eine der besten Sammlungen dieser Art“ und dass sie von „Wolters (Paris)“\u00a0 „in K\u00f6ln ausgestellt“ wurde.<\/p>\n

Fritz Wiegmann hat am Ende seines Lebens zwei Pariser Anekdoten als Schreibmaschinen-\u00dcbungsst\u00fccke \u00fcberliefert, in denen Erich Wolters\u00a0 und Tr\u00f6delm\u00e4rkte vorkommen. Paul Lef\u00e8bre wird darin nicht erw\u00e4hnt. (LINK: Beitrag von2016)<\/a><\/p>\n

Bei mir standen die Bilder zwei Jahre in der Ecke. Das Verh\u00e4ltnis blieb k\u00fchl. Dazu trug auch bei, dass in Wiegmanns Nachlass der lange Feuilletonartikel\u00a0 Linfert gegen \u201eDilettanten\u201c lag,\u00a0 ohne jeden Kommentar oder auch nur Anstreichungen. Pur.<\/p>\n

Ich wollte die beiden Stadtansichten aber wenigstens unterbringen, zumal mir weitere Informationen \u00fcber den Maler zufielen.<\/p>\n

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‚NO NAME‘<\/strong><\/h2>\n

Im Rheinland fanden im M\u00e4rz 2025 meine ersten Versuche\u00a0 statt. Ich hatte die Bilder in der Tasche, mit einwandfreier Provenienz und f\u00fcr einen \u201anaiven\u2018 Maler des 20. Jahrhunderts geradezu perfekter Dokumentation, zumindest f\u00fcr den deutschsprachigen Raum.<\/p>\n

Vergeblich , denn auch von \u201eNaiver Kunst\u201c oder \u201eOutsider Art\u201c existieren welche mit etablierter Lobby und solche ohne, keine Markenartikel<\/em> , sondern No Names<\/em>.<\/p>\n

\u00a0<\/strong>Die Absage der https:\/\/kunsthalle-recklinghausen.de\/kunsthalle\/sammlung\/naive-kunst <\/a>erhielt ich per email: Ja, wir sammeln Laienkunst, aber nur die der Ruhrbergleute, so hat es unser Gr\u00fcnder Grochowiak 1954\u00a0 bestimmt.<\/p>\n

Die skurrilere Version wurde mir am Telefon von einer einschmeichelnden M\u00e4nnerstimme nahegebracht, welche unglaublich bedauerte, in der \u201eSammlung Zander\u201c der Charlotte Zander: \u201eSammlerin, Galeristin, Museumsgr\u00fcnderin\u201c, nur \u201eLaienk\u00fcnstler\u201c aufnehmen und betreuen zu d\u00fcrfen, welche von\u00a0 ihrer Hand gesegnet worden sind, \u00fcbrigens ein bunter internationaler Haufen, passend zum Auftritt an der ART COLOGNE. Auf der Webseite erscheint Charlotte Zander stilsicher als dramatische Mimin mit herrschaftlichem Hund.\u00a0\u00a0 https:\/\/sammlung-zander.de\/aktuelles\/<\/a>.<\/p>\n

Ich begreife: Wahrhaft exklusiv ist, mitten im globalen Norden Exotik zu entdecken!<\/p>\n

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Titelfoto von Luise Bing 1937 im Jardin de Luxembourg<\/p><\/div>\n

Noch bei diesem Aufenthalt in K\u00f6ln machte Eva Weissweiler<\/strong><\/span> (LINK<\/a> zu Wikipedia) mich mit einem Zeitungsartikel \u00fcber Paul Lef\u00e8bre bekannt. Als Historikerin und Autorin von Frauenbiografien hat sie Luise Straus-Ernst\u00a0(1893-1944) bereits vor zehn Jahren eine Biografie – „Notre Dame de Dada … das dramatische Leben der ersten Frau von Max Ernst“ – gewidmet.<\/p>\n

Der Artikel ist seit Dezember auch Teil des Buches, das unter dem Titel \u201ePariser Impressionen – Texte aus dem Exil<\/strong><\/span>\u201c von Luise Straus-Ernst\u00a0 versammelt (Hrsg. Eva Weissweiler, Panima Verlag 2025, ISBN978-3-9827669-0-4; f\u00fcr den Erwerb ein LINK <\/a>)<\/p>\n

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Luise <\/strong>Straus-Ernsts \u201eBesuch bei einem Sonntagsmaler\u201c 1934<\/strong><\/h2>\n

Urspr\u00fcnglich erschien\u00a0 erschien\u00a0 \u201eBesuch bei einem Sonntagsmaler\u201c\u00a0 im Feuilleton\u00a0der Neuen Z\u00fcricher Zeitung am 23. 4. 1934 no.02 .<\/p>\n

Luise Straus-Ernst, \u201edie erste Frau von Max Ernst\u201c oder auch \u201eNotre Dame des Dada\u201c, k\u00e4mpfte bereits das zweite Jahr als Schriftstellerin tapfer um ihre Existenz im von Emigranten \u00fcberschwemmten Pariser Exil. Ihre schon etwas bem\u00fcht wirkende am\u00fcsante Recherche im Tr\u00f6dler-Milieu richtete sich ‚couch potatos‘ im idyllischen Z\u00fcrich. Der Stil freundlicher Herablassung befremdet mich nicht blo\u00df beim ersten Lesen.<\/p>\n

Doch werden darin die Bescheidenheit des Lebensk\u00fcnstlers und K\u00fcnstlers Paul Lef\u00e8bre f\u00fcr die Nachwelt bewahrt. Ich muss zugeben: ein Privileg f\u00fcr ihn, ein Gl\u00fccksfall f\u00fcr uns.<\/p>\n

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Ich zitiere die Glosse aus der NZZ, 23. 4. 1934, Ausgabe 02 :<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/em>Anderswo w\u00fcrde er in seinen freien Stunden auf einer Klarinette blasen oder Geige spielen; der Pariser Kleinb\u00fcrger aber, der sich \u00fcber seinen Alltag hinweg in h\u00f6here Gefilde erheben m\u00f6chte, beginnt zu malen. Ohne viel Kenntnis von Farbenlehre und Bildaufbau, ohne sich f\u00fcr ein Genie zu halten, sucht er Gesehenes und Getr\u00e4umtes zu gestalten und freut sich daran. Die Bilder h\u00e4ngt er in sein Zimmer, schenkt sie Freunden, vielleicht sieht sie zuf\u00e4llig einer der Tr\u00f6dler, die in Paris eine feinere Nase haben als anderswo, und stellt sie in seinem Jahrmarktstand zwischen geschnitzte St\u00fchle, schadhafte Kronleuchter, gebrauchte Fahrradreifen und Grammophonplatten. <\/em><\/p>\n

Lef\u00e8bvre handelt auch mit solchen Bildern, die bei aller Ungelenkigkeit erstaunlich lebendig sind; leuchtende Blumen in Vasen auf blauem oder orangenem Grund, Pariser Pl\u00e4tze mit ihren schief gedr\u00fcckten, bunten H\u00e4usern und den phantastisch gezackten Schornsteinen in der dunstigen Luft, duftig hingesetzten Baumgruppen und knallbunten Fu\u00dfballspielern auf einer Wiese voll kleiner Bl\u00fcmchen. Wenn man ihn fragt, woher die Bilder kommen, blicken seine reinen blauen Augen in dem rotwangigen, wie aus Holz geschnitzten Gesicht fast verlegen; er r\u00fcckt halb unwillig an seiner Schirmkappe: \u201eMein Bruder malt sie.\u201c Und bietet im Bestreben, das Thema zu wechseln, ein feingeschnitztes D\u00f6schen aus Buchsbaumholz oder einen schweren Brokat aus der Zeit Louis Philippes zum Kaufe an. Teuer sind die Bilder nicht, und er hat immer eine Menge davon. Der Bruder scheint produktiv zu sein.<\/em><\/p>\n

\u201eKann man nicht einmal diesen mysteri\u00f6sen Bruder in seiner Wohnung besuchen, mit ihm sprechen?\u201c \u2013 \u201eNein, das geht nicht, er ist so selten zu Hause.\u201c \u2013 Aber hinter dieses Geheimnis m\u00fcsste man doch kommen! Da Lef\u00e8bvre auch die eigene Wohnung nicht verr\u00e4t \u2013 \u201eaber bitte, ich bin ja dreimal in der Woche auf dem Markt, da finden Sie mich stets\u201c; so wendet man sich an andere Tr\u00f6dler, die ihn kennen. Vielleicht findet man dann in dieser Wohnung auch den Bruder, den Maler, den niemand je gesehen hat \u2026<\/em><\/p>\n

Ein schmutziges, kleines Hotel, ganz oben bei der Porte Clignancourt. \u201eMonsieur Lef\u00e8bvre? O ja, links durch den Hof bitte!\u201c Schmale T\u00fcr, d\u00e4mmrige Kochnische mit blank geputztem Kupfergeschirr, Durchblick in einen kleinen, einfenstrigen Raum, der zur H\u00e4lfte von einem Bett ausgef\u00fcllt wird; dann gibt\u2019s eine wacklige Kommode, auf der ein Bukett von Blumen aus Perlen und Wachs unter einer Glasglocke steht; auf der schlechten, zerl\u00f6cherten Tapete h\u00e4ngen die buntlebendigen Gem\u00e4lde, die wir schon kennen, \u00fcber besagter Kommode das Bildnis eines schnauzb\u00e4rtigen Soldaten, offenbar Lef\u00e8bvre in seiner Jugendzeit darstellend, und ein Milit\u00e4rdiplom. Am Fenster aber vor einem Tischchen sitzt ein Mann, der eine Kappe mit Wachstuchschirm tr\u00e4gt und malt. Er wendet sich um; wir sehen in die holzgeschnitzten Z\u00fcge unseres Freundes Lef\u00e8bvre.<\/em><\/p>\n

Er scheint befangen; doch wir kommen ihm zuvor, bedauern sehr, ihn st\u00f6ren zu m\u00fcssen. Ein Kunstfreund m\u00f6chte dringend einige Bilder des Bruders kaufen. Bis zum n\u00e4chsten Markttage w\u00fcrde er schon wieder abgereist sein. Und er, Lef\u00e8bvre selbst, male also auch? \u2013 Und nun kommt das Gest\u00e4ndnis: der Bruder existiert \u00fcberhaupt nicht; er hat ihn nur erfunden, um nicht selbst als K\u00fcnstler hervortreten zu m\u00fcssen. Seine Schamhaftigkeit ist so echt, dass nun die Reihe an uns ist, verlegen zu werden, weil wir indiskret genug waren, in dieses doch bereits geahnte Geheimnis einzudringen. Doch er selbst hilft uns dar\u00fcber hinweg, wird rasch zutraulich, zeigt uns seine neuen Arbeiten. Eben malt er an einem seiner Blumenst\u00fccke; auf blaugr\u00fcnem Grund bl\u00fchen in braunem Kruge geflammte Tulpen und gefleckte Georginen, leuchtend bunt und steil aufgerichtet. Eine kleine Landschaft wurde gestern fertig und steht zum Trocknen. Es ist ein Motiv aus dem Parc Monceau, erkl\u00e4rt er, das er aus der Erinnerung, wie stets, zu malen versuchte. Kleine Menschen spazieren auf gewundenen Wegen, und rosa, gold, t\u00fcrkisfarben hingetupft stehen die d\u00fcnnen Baumwipfel gegen perlfarbenen Himmel. Bezaubernd diese Voraussetzungslosigkeit eines klaren und einfachen Geistes, der, \u00fcber das Nur-Gesehene sich hinwegsetzend, Gef\u00fchltes so zwingend sichtbar zu machen wei\u00df.<\/em><\/p>\n

Wir versuchen ihn dar\u00fcber zum Reden zu bringen. Doch sein Verstand reicht \u2013 zum Gl\u00fcck \u2013 nicht an die H\u00f6he seiner k\u00fcnstlerischen Kraft. So vermag er nur in seiner sachlichen Weise einiges \u00fcber die Farbenstimmung zu sagen. Allerdings klingt das im Franz\u00f6sischen viel h\u00fcbscher, wenn er sagt: \u201eFaut, que les couleurs ses marient bien.\u201c Nein, er denkt nicht daran, mit dem wachsenden Erfolg seiner Bilder etwa seinen Beruf als Tr\u00f6dler aufzugeben. Er wird auch jetzt weiter seine kleinen Altert\u00fcmer auf den Messen und M\u00e4rkten von Paris feilbieten, wird weiterhin mit seinen still versonnenen blauen Augen alles umfangen, was das Leben dieser Welt und dieser Stadt ausmacht, und wird in Feierstunden unter seinen H\u00e4nden jene leuchtend bunten Bilder entstehen lassen. <\/em><\/p>\n

Luise Straus-Ernst<\/em><\/p>\n

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Lef\u00e8bres Bilder<\/strong><\/h2>\n
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Sacre Coeur – Leinwand. auf genageltem Holzrahmen; eingeritzt: „F.Wiegmann Frankfurt Main Gustav-Freytag-Str. 42“<\/p><\/div>\n

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Lef\u00e8bre war kein Pfuscher, aber nicht nur nach Ansicht von Eva Weissweiler auch kein \u201aNaiver\u2018.<\/p>\n

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Album Th\u00fcni 1931 Nachlass Wiegmann, ISG Ffm.\u00a0 \u00a0 Bitte anklicken!<\/p><\/div>\n

F\u00fcnfundzwanzig Jahre nach dieser Ausstellung\u00a0 und anderthalb Jahre nach seiner R\u00fcckkehr aus Peking\u00a0 (LINK)<\/a> schrieb Erich Wolters seinem Bruder Alfred am 27.11.1956: \u201eDie Landschaft von Paul Lef\u00e8bre besorgte mir Stephan Schwarz in Paris.\u00a0 Inzwischen bekam ich noch ein Lef\u00e8bre-Blumenst\u00fcck von Etta Stangl, das ich ihr fr\u00fcher einmal geschenkt hatte. Auf diese Weise bekommt meine kleine Wohnung<\/em>\u2013 2 Zimmer \u2013 allm\u00e4hlich Gesicht.“ <\/em>(Institut f\u00fcr Stadtgeschichte Frankfurt a.M., Nachl\u00e4sse S1\/468\/93: Briefe an Alfred und HildeWolters 1908-1969)<\/p>\n

Meine beiden Bilder wurden von Fritz Wiegmann als Teil seines Bilder-Nachlasses aufgewertet. Ich habe keine befriedigende Erkl\u00e4rung daf\u00fcr, denn die beiden Bildmotive beschreiben eigentlich den Kern europ\u00e4ischer touristischer Stra\u00dfenkunst, nahe beim Kitsch. Es sind vielleicht nicht die besten, aber wo sind die vielen anderen gelandet? Wei\u00df jemand mehr?<\/p>\n

Wertsch\u00e4tzung tut aber immer gut.<\/p>\n

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Notre Dame – Karton, 62×51 (c) DvG (Abbildung darunter: Untere Bildecke im Ausschnitt)<\/p><\/div>\n

Beide Bilder behaupten sich in meinem Arbeitszimmer, erweisen sich als Ruhepol.\u00a0<\/em><\/p>\n

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Ich empfehle Bildmeditation! Denn Beschreibungen enden trivial.<\/p>\n

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Franz\u00f6s. Version 20.1.26 : LINK   Zuerst begegnete ich Paul Lef\u00e8bre auf kleinen Fotos eines Albums von Fritz Wiegmann, die ihn laut Bildunterschrift mit Eric Wolters zeigen, wohl in Lef\u00e8vres unaufger\u00e4umtem Wohnraum voll mit Bildern und Objekten, wie ihn Luise Straus-Kahn geschildert hat. Das zentrale Eisenbett dient Maler und Kunden als Ablage. Erich h\u00e4lt ein […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[270,6,202],"tags":[],"class_list":["post-16558","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-biografie","category-frueher","category-maler-fritz-wiegmann"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/16558","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=16558"}],"version-history":[{"count":20,"href":"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/16558\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":16598,"href":"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/16558\/revisions\/16598"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=16558"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=16558"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=16558"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}