Durch eine Zufallsbegegnung .mit der Werkmonografie<\/strong> „van Gogh in Saint-R\u00e9my and Auvers<\/em><\/strong>“ (Ronald Pickvance, The Metropolitan Museum of Art 1986)\u00a0 erhielt ich den fehlenden Hinweis. Mit Einundachtzig habe ich nicht die Zeit, allen m\u00f6glichen Impulsen nachzugehen, darum soll der Beitrag\u00a0 nur Denkanst\u00f6\u00dfe geben.<\/p>\n <\/p>\n Die doppelseitige Abbildung 79 „Undergrowth with Two Figures<\/em>“ – 50×100,2cm, completed by 24 June 1890<\/em> – steht in auf den Seiten 262\/263.<\/p>\n Vincent_van_Gogh_-_Undergrowth_with_Two_Figures_(F773), Cincinnnati Art Museum, en.Wikipedia<\/p><\/div>\n <\/p>\n Dazu schreibt der Autor Pickvance:<\/span><\/span><\/span><\/p>\n „The sous-bois motif has a long history in van Gogh’s oeuvre, from one of his first paintings in La Hague to the more recent views done in the asylum garden at Saint-R\u00e9my. In diesen Saint-R\u00e9my pictures, the view is closed, almost claustrophobic\u00a0 Here in the Auvers canvas, the view is opened up, the trees receding as in a formalized park or garden – the Tuileries Gardens in Paris, for example. It seems probable that the motiv was taken on the grounds of the ch\u00e2teau of Auvers.“<\/em> (p.260)<\/p>\n \u201eDas Sous-Bois-Motiv hat eine lange Geschichte in van Goghs Oeuvre, von einem seiner ersten Gem\u00e4lde in Den Haag bis zu den neueren Ansichten im Anstaltsgarten von Saint-R\u00e9my. In diesen Saint-R\u00e9my-Bildern ist der Blick verschlossen, fast klaustrophobisch. Hier auf der Auvers-Leinwand ist der Blick offen, die B\u00e4ume treten zur\u00fcck wie in einem formalisierten Park oder Garten \u2013 zum Beispiel in den Tuilerieng\u00e4rten in Paris. Es scheint wahrscheinlich, dass das Motiv auf dem Gel\u00e4nde des Schlosses Auvers aufgenommen wurde“ <\/em><\/span><\/span><\/span>(S.260 \u00dcbersetzung).<\/span><\/span><\/span><\/p>\n <\/p>\n Spontan f\u00e4llt mir die Formulierung auf : „….ist der Blick verschlossen, fast klaustrophobisch“<\/em><\/p>\n W 34_sig. o.D. 37×24 (Mond)<\/p><\/div>\n W 20_signiert.1970 50×40<\/p><\/div>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Um 1970 verschlechterte sich Wiegmanns chronische Krankheit. Die Unberechenbarkeit des Wetters war ohnehin herausfordernd, und Arbeitsbedingungen wie Aktionsradius wurden noch beschr\u00e4nkter.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Van Gogh erkundete das Gel\u00e4nde der Anstalt von Saint-R\u00e9my und stie\u00df auf einen verwilderten Garten. Er schrieb (zu F745) : \u201eSeit ich hier bin, habe ich genug mit dem verwilderten Garten mit seinen gro\u00dfen Kiefern zu tun gehabt, unter denen hohes, ungepflegtes Gras w\u00e4chst, vermischt mit allerlei Immergr\u00fcn.\u201c <\/em><\/p>\n Und das Van Gogh Museum wird mit der Beobachtung (F745) zitiert: \u201eDie Wirkung von Licht und Schatten erzeugte ein fast abstraktes Muster mit kleinen Farbb\u00f6gen, die die gesamte Leinwandfl\u00e4che bedeckten.\u201c<\/p>\n Van_Gogh__Unterholz_mit_Efeu F745, van Gogh Museum, Amsterdam;en-wikipedia<\/p><\/div>\n <\/p>\n „Sous-Bois“, „Undergrowth“, „Unterholz“, „Waldinneres“<\/strong><\/p>\n Die\u00a0 Webseite „Trees and Undergrowth“ <\/em>behandelt eine malerische Tradition, zu der ‚fr\u00fche Impressionisten‘, Paul Cezanne und Vincent van Gogh beigetragen haben.\u00a0 Als deren Vorl\u00e4ufer gilt die „Schule von Barbizon“ in der Region Fontainebleau w\u00e4hrend des 19 Jahrhunderts, eine lose Verbindung anti-akademischer Landschaftsmaler, die vom j\u00e4hrlichen Pariser\u00a0 „Salon“ ausgeschlossen waren. Solche Kompositionen waren vor dem 19. Jahrhundert selten. Das „GCB-Kunstlexikon“<\/strong> bietet zur „Schule von Barbizon“ einen reich illustrierten Artikel. (LINK)<\/a><\/p>\n Aber weiter mit Wikipedia\u00a0 :<\/p>\n B\u00e4ume und Unterholz sind das Thema einiger \u00d6lstudien, die Vincent van Gogh von 1887 bis 1890 in Paris, Saint-R\u00e9my und Auvers schuf. Er nutzte darin gekonnt Farbnuancen und Licht.<\/p>\n Wenn im Deutschen Sous-bois<\/em> als \u201eWaldinneres\u201c bezeichnet wird, betont das die Geschlossenheit des Waldraums. In einem Sous-bois<\/em> ist der Himmel kaum sichtbar, nur ein kleiner Teil des Himmels dringt manchmal durch die Zweige. Anstatt Landschaften traditionell aus der Ferne zu malen, klettert oder geht der Maler in den Wald und h\u00e4lt sein Erlebnis nah am Motiv fest. Derartige Bilder, die B\u00e4ume und grasbewachsenes Unterholz darstellen, sollen sogar oft vertikal auf Leinwand gemalt worden sein.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Vincent_van_Gogh_-_Undergrowth_with_Two_Figures_F773-900x434.jpg\")
<\/a>![\"\"](\"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/W-34_sig.-o.D.-37x24-Kopie-242x360.jpg\")
<\/a>![\"\"](\"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/W-20_sig.1970-50x40-Kopie-287x360.jpg\")
<\/a>Das unbehagliche Gef\u00fchl bei Wiegmanns sp\u00e4ten Studien im dichten Bergwald\u00a0 kehrt spontan wieder, vor allem bei den stark abstrahierenden fast lichtlosen sp\u00e4ten Bildern.<\/h5>\n
Mehr Bilder (LINK)<\/span><\/span><\/a> im Beitrag „Fritz Wiegmann – \u00d6lstudien im Bergwald 1964-1970“<\/span><\/h4>\n
Die englische Wikipedia-Seite „Trees and Undergrowth“ (B\u00e4ume und Unterholz) <\/i><\/strong>erweitert\u00a0 die Perspektive um den kunsthistorischen Aspekt. LINK<\/a>\u00a0
\n<\/i><\/h4>\n![\"\"](\"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/2861px-Van_Gogh_-_Unterholz_mit_Efeu-F745-900x679.jpg\"){kind=spacer}
<\/a>
![\"\"](\"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/1302px-Van_Gogh_-_Baeume_und_Unterholz-F309a-900x747.jpg\")
<\/a>![\"\"](\"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Van-Gogh-Ivy-F609-275x360.jpg\")
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