![\"\"](\"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/W-44_101x69-Kopie.jpg\")
<\/a>W 44 – 101 x 69 cm 1964<\/p><\/div>\n
W 44 ein<\/strong> ideales Eingangsbild<\/strong>, vom schon aus praktischen Gr\u00fcnden\u00a0 – sp\u00e4ter aufgegebenen – Format (101×69) her. Ein Wald, um hineinzugehen, hindurchzugehen ins Blaue, zwischen roten Fichtenst\u00e4mmen. Die Szene k\u00f6nnte von Cezanne stammen, von den H\u00e4ngen des Mont Sainte Victoire.<\/p>\n W 45 101 x 69 <\/strong> ein Schritt in Richtung Theaterdekoration. Der Weg hindurch f\u00fchrt in die Pappmaschee-Kulisse oder in den Traum. Kirchner? Die spitzen H\u00fcte stellen zwar eine \u2019Schonung\u2019 dar, woran ich wegen des Baumstumpfs links vorn denke. Farbiges Scheinwerferlicht von oben.<\/p>\n W 45 101×69 cm<\/p><\/div>\n Senkrechtes Gitter (N\u00e4he) mit Raumtiefe (halbnahe und Fernwirkung) kombiniert Lichtbrechungen Licht und Schatten z.B. auf den St\u00e4mmen vorn und rechts Gef\u00e4lle bis hinunter in die schattige Tiefe<\/em><\/p>\n Nicht nur Luftbewegung<\/em><\/p>\n Die eigene Palette austesten <\/em><\/p>\n Das Bild transportiert eine bestimmte \u201aLuft\u2019 an alle Orte, wo man es aufstellt. Es h\u00e4lt auf Distanz. Nur intelligente Ann\u00e4herung erlaubt es, \u201eWald\u201c zu erfahren. N\u00e4her dr\u00e4ngend st\u00f6\u00dft der Blick auf nackte Maltechnik. Das hat \u00fcbrigens einen eigenen Reiz. Diese Augent\u00e4uschungen\u00a0 verlangen den freien Rahmen eines Passepartouts.<\/p>\n <\/p>\n Das zartere Bild W 11 sieht so aus, als sei es einen Moment sp\u00e4ter an einer anderen Stelle entstanden. W 11_sig.o.D. 40×30-IMG_1019<\/p><\/div>\n <\/p>\n <\/p>\n Am 14.Mai 1970 schreibt Wiegmann aus Beatenberg: „(…..) Ich bin nicht so recht zur Arbeit gekommen. Der Anfang ist noch lahm. Heute endlich scheint die Sonne, der Rest Schnee schmilzt, und die Wiesenh\u00e4nge verwandeln Braun zu Gr\u00fcn.Die Berge sind sehr sch\u00f6n <\/em>(….)“.<\/p>\n L12 1970 sign. dat.<\/strong><\/p><\/div>\n Im August 1971 meldet er: (….) Ich war leider sehr faul, teils lag das am Wetter, teils aber auch, dass die nette Bude, die ich im alten Schweizerhaus bezogen hatte, kein Licht f\u00fcr die Arbeit hatte. Ansonsten war das Wetter sehr durchwachsen, sehr heiss, sehr kalt, Hagel und G\u00fcsse in reicher Menge. <\/em>(…..)<\/p>\n W 36_sig.dat.70 39×29<\/p><\/div>\n W 38_sig.dat.70 40×30<\/p><\/div>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Im Mai 1972\u00a0 kommt eine Postkarte aus dem ‚Berghotel Hessenland‘ in Tiefenbach, Oberstdorf: (….) Ich werde also hier ausharren. <\/em>(….) Eine Verj\u00fcngung t\u00e4te gut. Es sitzen Jahrtausende hier an den Tischen!\u00a0\u00a0 <\/em>Im Juni 1973 kann auch ein Sanatoriumsaufenthalt in der Nachbarschaft Frankfurts Wiegmann nicht mehr helfen.<\/p>\n Eine heitere Version des Themas ‚Sterben‘ hatte Wiegmann aus dem Alten China erz\u00e4hlt, in Form einer Legende (publiziert 2002 in „Bilder vom Gl\u00fcck“ LINK<\/a>) :<\/p>\n \u201eWu Tao Tzu malte eine grosse Landschaft auf eine Wand des Palastes; und der Kaiser, der sie zu sehen kam,\u00a0 war hingerissen vor Begeisterung. Wu Ta Tsu klatschte in die H\u00e4nde. Eine H\u00f6hle im Bilde \u00f6ffnete sich, der Maler trat in sein Bild und war auf Erden nicht mehr gesehen<\/i>.\u201c<\/p>\n Im Jahr 1973 beschloss Wiegmann demonstrativ auf einem unscheinbaren Blatt Papier (LINK<\/a>):<\/p>\n Alles ist geordnet, es giebt keine Verabredungen f\u00fcr andere Tage \u2013 Er bleibt gerne, aber er wird fr\u00f6hlich sein – es geht mit ihm Freude und Schmerz der Erinnerung . das Schmerzhafte wird er tragen und das Freudvolle lieben . Er kennt nicht seinen Weg und er ahnt, dass am Ende niemand auf ihnwarten wird als er selber. Dann aber\/ wird er leicht schlafen – zudecken wird ihn eines Gottes Hand. Der Gast ist bereit zu gehen.<\/em>“<\/p>\n <\/p>\n *<\/p>\n Ganz wenige Skizzen im w\u00f6rtlichen Sinne scheinen erhalten zu sein. Der Meister h\u00fctet das Geheimnis seiner Produktivit\u00e4t. Liebermann formulierte es so: “ ,,In der Skizze feiert der K\u00fcnstler die Brautnacht mit seinem Werke; mit der ersten Leidenschaft und mit der Konzentration aller seiner Kr\u00e4fte ergie\u00dft er in die Skizze, was ihm im Geiste vorgeschwebt hat, und er erzeugt im Rausche der Begeisterung, was keine M\u00fche und Arbeit ersetzen k\u00f6nnte.\u201c <\/em>(LINK<\/a> zu \u201e<\/u>Graue Natur in bunter Theorie“ \u2013 <\/em>A. Kreul <\/u>S. 51).<\/p>\n Z 28 Wald -koloriert<\/p><\/div>\n Z 29 Fichtenwald<\/p><\/div>\n Z 30 Waldskizze<\/p><\/div>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Vier kleine Tusche-Skizzen habe ich 1974 bereits in der Erbteilungssituation erhalten. Drei bilde ich ab. Sie sind f\u00fcr mich immer noch die spontansten Zeugnisse seiner Wald-Erfahrung.<\/p>\n Etwas\u00a0 gr\u00f6\u00dfere farbige \u00d6lskizzen erhielt ich 2022: W 3 (20,5×21) und W 6 (17×18,5)<\/p>\n Auch in ihnen kommt Wiegmann ohne Umweg auf den Punkt.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Und was sagt das \u00fcber seine Produktionsweise? Liebermann gibt\u00a0 einen vielleicht weisen Ratschlag: „,,….wenn wir ihr [der Kunst] Geheimnis ergr\u00fcndeten, w\u00e4re es mit ihr vorbei. Den k\u00fcnstlerischen Zeugungsproze\u00df kann man ebensowenig ergr\u00fcnden wollen\u2028 wie den physischen<\/em>.\u201d (ebd. 50)<\/p>\n<\/a>W 10\u00a0\u00a0\u00a0 40×30\u00a0 sign. Kuli\u00a0 im (Juni) 1968\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/strong><\/h4>\n
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Zwei Jahre sp\u00e4ter: 1970 . KEIN Kokettieren mit der Abstraktion.<\/h3>\n
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IM NACHTRAG –\u00a0 SKIZZEN<\/h3>\n
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