{"id":15334,"date":"2024-01-29T17:19:04","date_gmt":"2024-01-29T16:19:04","guid":{"rendered":"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/?p=15334"},"modified":"2024-04-13T22:59:46","modified_gmt":"2024-04-13T20:59:46","slug":"max-liebermann-der-deutsche-impressionist-1995-lektuere","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/?p=15334","title":{"rendered":"„Max Liebermann – der deutsche Impressionist“ (1995) Lekt\u00fcre"},"content":{"rendered":"

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F\u00dcR EINEN ZWEITEN BLICK AUF MAX LIEBERMANN \u2013 VOM MALERISCHEN HER.<\/span><\/h3>\n

Bis auf die beiden letzten Abs\u00e4tze meiner Reportage habe ich mir nichts vorzuwerfen<\/strong>. Der Bericht (LINK<\/a><\/span> zu „Zu Max Liebermann an den Wannsee in Berlin“<\/strong> (2009) gab eben den Besuch eines radikalen \u2018Kunstkommissars\u2019 an einer gro\u00dfb\u00fcrgerlichen \u2018Pilgerst\u00e4tte\u2019 wieder.<\/p>\n

Malerproblemen stand ich immer wieder fremd gegen\u00fcber. Der intime Umgang mit Fritz Wiegmanns kleinformatigen Landschaften veranlasst mich, seine Maltechnik mit Hilfe unterschiedlicher Perspektiven von K\u00fcnstlern einzukreisen und damit besser zu \u2018verstehen\u2019 (LINK<\/a>)<\/strong>.<\/p>\n

Da kommt eine Monographie<\/strong> gerade recht, die ich in einem Antiquariat aufst\u00f6bere: \u201cNichts tr\u00fcgt weniger als der Schein\u201d <\/strong><\/em>Max Liebermann der deutsche Impressionist<\/strong> \u2013 Ausstellung in der Kunsthalle Bremen vom 16.Dezember 1995 bis 24. M\u00e4rz 1996\u2033 (Verlag Hirmer).<\/strong> Ich verschiebe das kunsttheoretische Kapitel<\/strong> voll von pr\u00e4gnanten Formulierungen, die Fritz Wiegmann vermutlich unterschrieben h\u00e4tte – den Essay von Andreas Kreul \u201c<\/strong>Graue Natur in bunter Theorie\u201c<\/strong><\/em> bietet<\/strong> \u201cNotizen zum pers\u00f6nlichen Impressionismus Max Liebermanns<\/em><\/strong>\u201c –\u00a0\u00a0 an die zweite Stelle<\/strong>, weil der Text nicht mit Illustrationen aufzulockern ist.<\/p>\n

Zudem habe ich den Autor Kreul\u00a0 zweimal vergeblich angeschrieben. Ob er an meinem Vorgehen keinen Gefallen findet oder an seinem fast zwanzig Jahre alten Text nicht mehr interessiert ist, kann ich nicht beurteilen.\u00a0 Zu seinem Trost: in den zehn verflossenen Wochen wurde er gerade 9 x angeklickt.<\/p>\n

\u00a0Gv. 13. April 2024<\/strong><\/span><\/p>\n

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FARBE UND LICHT – DER GARTEN DES K\u00dcNSTLERS 1916-30\u00a0\u00a0 Dorothee Hansen,<\/h2>\n

Die Bilder und die Beobachtungen stehen im Vordergrund. Die kompakten Einleitungen zu Liebermanns malerischen Themen gehen die auf reichlich angebotene Abbildungen ein. Hansen veranschaulicht Liebermanns kunsttheoretischen Anspruch, dass Kunst und Handwerk identisch sind: \u201eNicht in der Idee, sondern in der Ausf\u00fchrung der Idee liegt die Kunst.\u201c (222)
\n<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/u>Hansen:<\/u> (208) …. Am sommerlichen Garten …. interessierte Liebermann die volle Kraft der satten Farben. Die verschiedenen Ansichten malte er meist in mehreren Versionen.<\/span>. Die Bilder haben dann zuweilen fast seriellen Charakter. Es kommt dem Maler dabei vor allem auf die Malerei an, obwohl er immer von dem Gesehenen ausgeht. \u201eWas in den Wannseebildern wirkt, ist die St\u00e4rke der malerischen \u00dcbersetzung.<\/em>\u201c<\/span> (Erich Hanke)<\/u><\/p>\n

Hansen:\u00a0<\/u> Liebermann entwickelte in den Gartenbildern eine \u00e4u\u00dferst variable Pinselschrift. Bisweilen malte er mit d\u00fcnnerer Farbe in breiten gro\u00dfen Strichen (1923 Kat.65 49,5x 74,5). Vor allem liebte er aber die pastose Farbe, die er in kurzen Pinselhieben oder mit dem Spachtel auftrug (um 1928 Kat<\/strong>.67<\/strong> 1928 74,5×76,5) \u2013 (trocken, bewegt, wei\u00df oder rot zuletzt aufgetragen? )<\/em><\/p>\n

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Kat. 67. p.216 Wannseegarten 1928 (Abb. rechts und links leicht beschnitten)<\/p><\/div>\n

Und was ist das Ergebnis seiner \u201e\u00dcbersetzung\u201c ?<\/p>\n

Hansen:<\/u> Er unterwirft nicht wie Monet oder die Sp\u00e4timpressionisten die gesamte Bildfl\u00e4che einer gleichm\u00e4\u00dfigen Struktur; die Richtung der Pinselstriche und die Spachtelf\u00fchrung sind bei ihm gegenstandsgebunden. (Der Wind f\u00e4hrt schr\u00e4g durch Gras, Laub und Str\u00e4ucher). <\/em>Wege sind in breiten horizontalen Strichen angelegt, Hauswand oder B\u00e4ume mit senkrechten Strichen. Bei einer B\u00f6schung steigt auch die Pinself\u00fchrung an. Blumen und B\u00fcsche erhalten durch kurze rhythmische Schraffuren eine raschelnde Bewegung<\/span>, wobei die einzelnen Bl\u00fcten und Bl\u00e4tter in eine abstrakte Pinselschrift aufgel\u00f6st werden<\/span>.
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Liebermann schafft einen tiefen Bildraum durch dominante Tiefenlinien, verbunden mit beleuchteten und schattigen Partien. Kann aber in Kat.67<\/strong> den Blick auch ‚bremsen‘ durch \u00fcppige Vegetation.<\/p>\n

Vergleich zu Wiegmann L 65 (Berner Oberland)<\/em><\/strong><\/p>\n

B\u00e4ume werden zu dunklen senkrechten kurzen Strichen, ansteigend dar\u00fcber gelegt bei B\u00f6schungen, H\u00e4ngen; wei\u00df und graue \u00dcbermalung des Himmels; das Haus besteht aus waagrechten Unterteilungen. Ich entdecke nun auch Punktfiguren im Bild! <\/em>Auch Wiegmann ‚bremst‘ , in L65<\/strong> durch Bergriegel und tiefh\u00e4ngende Wolken, die an einer Stelle sich abregnen und opak verbunden sind mit der Fortsetzung im lichtlosen Wald links.<\/em><\/p>\n

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Wieg L65 (Pinselstriche)<\/p><\/div>\n

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‚Ateliers‘<\/h3>\n

 
\nKat.70<\/strong> „Selbstbildnis im Atelier um 1930″(218)\"\"<\/a>Hansen<\/u> bemerkt dazu: „Sicher arbeitete er viel in freier Natur, aber er hatte die Welt seines Gartens auch in der Phantasie vor Augen. Bei dem „Selbstbildnis im Atelier“ schaut er sich selbst \u00fcber die Schulter. Er zeigt sich bei der Arbeit an einem Gartenbild, das er im Goldrahmen beendet. Das Fenster ist verh\u00e4ngt, um blendendes Licht fernzuhalten, so da\u00df er die Natur nicht vor Augen hatte. Nur der Betrachter sieht die lichtdurchfluteten Bl\u00e4tter, die aus dem Garten hineinschauen. (208)<\/p>\n

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L 36 (oben) in einer Ecke der Frankfurter Atelierwohnung.<\/p><\/div>\n

Mich befremdete dies ‚Atelier‘ bei jedem der beiden Besuche am Wannsee.<\/p>\n

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Von Wiegmann wusste ich: Er bedauerte die Bedingungen manchmal in Beatenberg, auf jeden Fall in Frankfurt. Aus Fritz Wiegmanns sp\u00e4ten ‚Ateliers‘ ist nur dieses Foto im Dachgeschoss der Gustav-Freytag-Str. 42 in Frankfurt\/Main erhalten. Die untere Landschaftsskizze auf der Staffelei ist zwar mit der \u00d6lskizze L 76 nicht identisch, aber wohl aus derselben Folge, mit breitem Pinsel und stark verd\u00fcnnter Farbe.<\/p>\n

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L 76_ auf 30×40-Papier<\/p><\/div>\n

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Beobachtungen an fr\u00fcher entstandenen Bildern Liebermanns
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„Reiten, Tennis, Polo – Elegantes Freizeitvergn\u00fcgen …\u00a0 1901-1914“<\/h2>\n

Kat. 56<\/span><\/strong> (S.157) \u201eTennisplatz 1913<\/strong><\/span>\u201c: Die Reduktion auf \u201eabstrakte Pinselschrift\u201c<\/span> in Form von \u201eSchraffuren\u201c verschiedener L\u00e4nge und Richtung (nach dem Modell der \u201eWolken\u201c) .<\/p>\n

Sie scheint sich der Praxis der Kreideskizzen zu verdanken <\/span>und <\/span>etwa 46×38 cm <\/span>kleinen \u00d6lskizzen auf Pappe, <\/span>1911 (Kat.24<\/span><\/strong> und Kat.25<\/span><\/strong> – S.154f.)Tennisspielerinnen am Meer<\/span>).<\/strong> Figuren und Kleider mit senkrechter Strichf\u00fchrung :\u201czwei Spielerinnen mit wenigen Pinselstrichen in ihrer Bewegung treffend charakterisiert\u201c<\/span> ( D.H.= Doroth\u00e9e Hansen S.152)<\/p>\n

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Liebermann Reiter am Strand 1900 (S.153)<\/p><\/div>\n

Kat. 22 Reiter am Strand<\/strong> 45×46 cm – Liebermann zeigt sich als Pferdekenner und meistert die Bewegung des Wassers!\u00a0\u00a0 <<\/em><\/p>\n

P.S.<\/strong> Ich finde in GRISEBACH „Vorschau & R\u00fcckblick“ vom Sommer 2023\u00a0 unter „Millionenzuschl\u00e4ge und internationale Bietergefechte<\/em>“ auch „Max Liebermanns „Reiter am Meer nach rechts<\/u><\/em>„. 1912, taxiert mit „\u20ac 300.000 – 500.000 und zugeschlagen f\u00fcr 805.000“ – Darf ich Wiegmanns Skizzen \u00fcberhaupt auf derselben Seite abbilden, ohne dass man mich f\u00fcr unversch\u00e4mt h\u00e4lt?<\/p>\n

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„D\u00fcnen, Strand und Meer – Badeleben in Noordwijk und Scheveningen 1896-1914“<\/h2>\n

Kat. 52 Badende Knaben – <\/strong>Figuren, Wasser, Horizont, Wolken \u2013 jeweils angemessene Strichf\u00fchrung\u00a0 !<\/p>\n

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Liebermann Badende Knaben 1910 (S. 143) 35x49cm<\/p><\/div>\n

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Beobachteter Alltag – Holland 1880-1900\u00a0 (Anne R\u00f6ver-Kann)\u00a0 S.110<\/h2>\n

Nur ein paar Stichpunkte daraus:<\/p>\n