![\"\"](\"http:\/\/detlev.von.graeve.org\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/GI-L-52-Vedute-medit.-17.15.17-Kopie.jpg\")
<\/a>L 52 \u00a0<\/strong><\/span>‚Vedute mediterrane‘ <\/p><\/div>\n Zun\u00e4chst bin ich mir \u00fcber den Ort nicht sicher. Hauptverd\u00e4chtiges Thema, orientierendes Indiz ist die thronende Kathedrale mit den drei T\u00fcrmen. Nach Malstil, Format und\u00a0 Untergrund entstand es im Sommer 1970, als Wiegmann nach drei\u00dfig Jahren zum ersten Mal wieder nach „Mallorka“ reiste,\u00a0 „in das sch\u00f6ne Haus von Freunden. Auf wie lange wei\u00df ich noch nicht. Als\u00a0 „Individualtourist“ f\u00fchlte er sich vom boomenden Tourismus schlecht behandelt und abgesto\u00dfen. Am 27. September schrieb er: „… Die Sonne ist noch sehr stark, f\u00fcr mich nicht so gut. Hatte Gl\u00fcck, alte Freunde zu treffen. Habe aber wenig gearbeitet. Schon 5.10. fliege ich zur\u00fcck.“ (Postkarte)<\/p>\n Die Bildkomposition ist vermutlich nicht vor Ort entstanden. Eine Postkarte aus dem Nachlass Wiegmanns Besitz von der Seefront (vor 1936) Palmas kommt dem Bild n\u00e4her als die ‚modernen‘ Malereien im Netz, die ich hier verlinke: vier fremde Ansichten von der Altstadt.pdf<\/a><\/p>\n Palma de Mallorca vor 1936<\/p><\/div>\n Z 14\u00a0 <\/span><\/strong>Wiegmanns Bleistiftzeichnung von Genova blickt nach S\u00fcdwesten und zeigt Palma sowie die Silhouetten der Kathedrale und der Festung:<\/p>\n Z 14<\/strong> <\/span>-Blick nach S\u00fcdwesten auf Palma\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 (reserviert)<\/p><\/div>\n Z 15\u00a0\u00a0<\/span><\/strong>Eine gr\u00f6\u00dfere und feine Zeichnung aus Genova, 1934 datiert und einer mir unbekannten Bekanntschaft „Misoschka“ zugeeignet.\u00a0 Meine Frage: Was ist passiert, dass das herrliche Blatt in der Nachlass-Mappe landete?<\/p>\n Z 15<\/span><\/strong> Blick auf Palma mit Widmung 1934\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 (reserviert)<\/p><\/div>\n Die folgende\u00a0 \u00d6lstudie einer Abendlandschaft<\/strong> L 38 <\/span><\/strong>k\u00f6nnte die das weite Tal nordwestlich von Palma darstellen, nicht weit von seinem ehemaligen Wohnsitz in der Ortschaft Genova, und beim Besuch 1970 entstanden sein.<\/p>\n L 38<\/span><\/strong>_30x40-Karton<\/p><\/div>\n Sie erinnert mich aber auch stark an die Reproduktion einer Landschaft von Claude Lorrain (1600-1688) in Wiegmanns Nachlass<\/span><\/strong><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Hedda Hammer Westberge Winter 15×14,5cm\u00a0 1936\u00a0 c Privatsammlung<\/p><\/div>\n Wie erw\u00e4hnt, hatte Wiegmann w\u00e4hrend seines Aufenthalt 1936 im Dienst des franz\u00f6sischen Diplomaten und Sammlers Dubosc keine Chance, die Stadt Peking (damals Peiping) zu verlassen, von konventionellen Ausfl\u00fcgen mit dem Fotoapparat vor die Stadtmauern abgesehen. Die Fotografien von Hedda Hammer verschafften ihm starke Eindr\u00fccke und er bekam traditionelle Tuschmalereien im \u00dcberfluss zu sehen. Ein Blick in seine Werkausstellung in der Nationalbibliothek spricht f\u00fcr sich. Und ein Besucher \u00fcbte im G\u00e4stebuch sogar Kritik an Wiegmanns engem Aktionsradius. Das Bild war f\u00fcr mich immer eine Ikone; ob ich einmal eine Fassung in \u00d6l farbig gesehen habe? Solche Geh\u00f6fte umgeben von gelber Erde sah ich vom Zug aus 1973 in Richtung innerer Mongolei.<\/p>\n In meiner Bilderinnerung mischen sich zweifellos damit Eindr\u00fccke von Luftaufnahmen des Verkehrspiloten Grafen Castell aus seiner Ju52, von denen Wiegmann sp\u00e4testens nach R\u00fcckkehr Kenntnis erhielt – in Atlantis oder Buch, 1948 hat er daraus f\u00fcr seinen Vortrag in Hof Dias gezogen. Mir gezeigt.<\/p>\n <\/p>\n L 6<\/span> <\/strong>Pagode 54×93 Ln. auf Keilrahmen N\u00e4gel angerostet, Ecken leicht abgesto\u00dfen – (ab) 1936 Nachlass-Stempel,<\/p><\/div>\n Angeschnittener Laubbaum links und ein schon unheimlicher kubistisch verfremdeter Stamm- Ausschnitt rechts bieten einen Durchblick auf einen grauen Geba\u0308udekomplex mit geschwungenen Da\u0308chern und sechsstufiger Pagode, die als Einzelelement relativ zuru\u0308ckgenommen ist. Die Ru\u0308ckfront zum Wassergraben ist heller, aus dem Bild nicht zu deuten! Dieser Teil ist gro\u00dfenteils von ockerbrauner Erde umgeben. Gelbe Erde. Links eine u\u0308bermannshohe Reihe Gaoliang? Oder ein Zaum aus Stecken wie auf dem Dorfbild? (unten, nur in zwei schwarzwei\u00dfen Repros vorhanden). Vorn rechts sind zwei Reihen einer u\u0308berdachten Galerie oder zwei schmale hochstehende Felder zu sehen. Fotorepro. einer Variante<\/span><\/strong> der Westberge im Nachlass; Malerei auf Glas? 1936 (Foto im ISG)<\/p><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n <\/p>\n L 55<\/strong><\/span>_\u00a0 28×44,5 cm – zum Vergleich mitte der 1960er Jahre<\/p><\/div>\n Hedda Hammer<\/span>: Felsformationen 1935 (aus dem Buch)\u00a0 ANKLICKEN!<\/p><\/div>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n L 5<\/span> Beihai 79x86cm auf Keilrahmen undatiert 1936<\/p><\/div>\n Dasselbe Bild im Rahmen<\/span> Austellung 1949 auf Foto (Wiegmann) jetzt ISG)<\/p><\/div>\n Andere Fassung<\/span> . Foto von Wiegmann aufgeklebt und beschriftet<\/p><\/div>\n Kr\u00e4ftige Farben, ein breiter und fetter die Fl\u00e4chen effektiv f\u00fcllender Strich. Der Blickfang der tibetischen Tschorte und die wei\u00dfe Marmorbr\u00fccke leuchten wei\u00df. Das d\u00fcnne schr\u00e4ge B\u00e4umchen <\/p>\n <\/p>\n<\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/p>\n<\/h2>\n
NORDCHINA , PEKING<\/h2>\n
<\/a><\/a> Zwei chinesische Geh\u00f6fte vor ebener Wasserlandschaft und Pagode in der Ferne, Ich besitze davon noch ein sepiabraunes Repro auf festen Karton aufgezogen: 34,5 x 41 cm<\/strong>. Hier reproduziere ich eine beschriftete undatierte Fotografie vor einer mit Sackleinen bespannten Wand:<\/p>\nL6<\/strong><\/span>\u00a0 CHINESISCHE LANDSCHAFT MIT KLOSTER<\/strong><\/h3>\n
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\nBesonders interessant ist der gebirgige Hintergrund voller angedeuteter Dreiecke, der sich u\u0308ber zwei, drei Gebirgsketten in den ebenso kubistisch aufgefassten Himmel fortsetzt. Ein breites vernebeltes Lichtbu\u0308ndel kommt dem pra\u0308gnantesten Gipfel von oben entgegen. Wie eine Vision oder Projektion.<\/p>\n<\/a><\/a><\/a>.An diese Bilder erinnern Beatenberger Blicke u\u0308ber den Thunersee aus den Sechziger Jahren (Lichtstrahlen), gerade die fru\u0308heren in Richtung auf die Viertausender („Dreigestirn“- auf L 36 (1965), L 43 und L 40 (LINK<\/a>), besonders aber L 55<\/strong><\/span>.<\/h6>\n
L 5<\/span>\u00a0 – Der Bei Hai Park in Peking<\/h3>\n
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\nsorgt kompositorisch f\u00fcr Ausgleich.
\nDer Pavillon mit geschwungenem Dach hat die Farbe tiefroten chinesischen Lacks. im Gegensatz zu herbstlichen B\u00e4umen auf der rechten Seite und gr\u00fcnem hohen Bambus\u00a0 links .
\nDie Bildelemente erscheinen stark zusammengeschoben. Es ist eng im Bildquadrat. Ein Blickfang in einer Ausstellung.<\/p>\n