In: Die helle Kammer – Bemerkung zur Photographie, 1980, dt. 1985, 2005 bei Suhrkamp<\/p>\n
Nicht blo\u00df als Konsument von Fotos, sondern als empfindendes Subjekt. Der Anlass mag banal sein, aber wenn ich meinen Entwurf f\u00fcr \u201eEisenbahnzeit\u201c (siehe Beitrag in „Reiselust“) durchbl\u00e4ttere,\u00a0also fast drei\u00dfig Jahre meiner Fotografien, sp\u00fcre ich: Wenig Bedeutung hat, wie deutlich, wie detailreich oder wie raffiniert ein Foto ist. Im Prinzip k\u00f6nnte alles bis auf das Punktum<\/i> geschw\u00e4rzt sein \u2013 es muss nur eingebettet sein \u2013 und es w\u00fcrde den Kulturpanzer durchsto\u00dfen und \u2013\u00a0 dich oder mich ber\u00fchren. In der Pornografie ist das Punktum <\/i>besonders oft von <\/i>Scheu\u00dflichkeiten umgeben, wie Aschenputtel in verh\u00f6hnende Lumpen gesteckt, aber der Satz Asta Nielsens gilt auch hier: \u201eAm Schlechten umso mehr gewinnen.\u201c<\/p>\n
Technikfetischisten sind auf der Ebene des Bildes Materialisten, die meinen, wertvolle von unwerten Bildpunkten unterscheiden zu k\u00f6nnen. Und wenn einer Farbe verabscheut, so verlangt er doch Feinkorn.<\/p>\n
Verb\u00fcndete, Schirmherrin f\u00fcr ein anderes Verst\u00e4ndnis k\u00f6nnte die Frau Barbara Klemm sein. War auch Cartier-Bresson kein richtiger Fotograf, so wie auch alle <\/i>Reporter <\/i>der Agentur \u201eMagnum\u201c?\u00a0 Sie waren am Ort. Sie machten dingfest. Mit allen erlaubten Mitteln. Die Wirkung auf die Seele ist \u2013 wegen der Abwehrmechnismen \u2013 bei den h\u00e4rtesten Bildern blockiert. Indirekte Darstellungen dringen tiefer ein. Ich erinnere mich an die Tr\u00e4nen des GI bei der Befreiung von Buchenwald und manche \u00e4hnliche Szene, die mich beeindruckte.<\/p>\n
Wenn unsere Beziehungen den Sinn unseres Lebens ausmachen, sollte nur diese Wirkung z\u00e4hlen. Alles andere ist dekorativ.<\/p>\n
Wenn du nicht gerade raumgreifende, schwergewichtige, durchschlagende Dinge herstellst oder an Umw\u00e4lzungen teilnimmst, brauchst du die Erz\u00e4hlung, den Bericht, die Sprache. Wollen deshalb so viele Fotografen gro\u00dfformatig arbeiten, weil die andere Alternative nicht ihr Ding ist?<\/p>\n
Ich wei\u00df, dass ich nichts Weltbewegendes vermittle. Doch darin bin ich radikal. Und ich habe mit Recht die Betroffenen<\/i> meiner Fotos als das erste Publikum gesehen. Sie alle m\u00fcssten die (damals) wichtigsten Bilder besitzen.<\/p>\n
Im DLF wurde heute ein junger Fotograf befragt, der die letzten zehn Jahre Osteuropa bereist und entdeckt hat. Von Mittelformatkamera und Stativ sagte er, dass er ihre Umst\u00e4ndlichkeit \u00f6fter zur Beruhigung der Aufnahmesituation genutzt hat. Er sagte nichts weiter dar\u00fcber. Den Bildband habe ich nicht gesehen, aber vom Zuh\u00f6ren gewann ich den Eindruck, dass das Beste, was er vermitteln kann, die Zuneigung ist, die der Fotograf zu Regionen und Menschen gewonnen hat, wobei er pers\u00f6nlich auf die notwendige Distanz achtete. Schlie\u00dflich hat er sehr viele Menschen kennen gelernt. In sein Metier ist er \u00fcbrigens so hinein gerutscht. Als Profi will er sich gar nicht bezeichnen lassen.<\/p>\n
12.12.10<\/p>\n
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Nachtrag: Ein extremer Fall von ‚Punktum‘-\u00c4sthetik<\/p>\n
Der Betreffende ist mir dadurch aufgefallen, dass er alle ‚Negative‘ oder vielmehr Dateien m\u00f6glichst billig und klein ‚abziehen‘ l\u00e4sst. S\u00e4mtliche erhaltenen Drucke hebt er in den Bestellt\u00fcten\u00a0auf und f\u00fchrt sie daraus vor. Eine Qualit\u00e4tskamera kaufte er zu dem einzigen Zweck, seine Motive \u00e4u\u00dferst entfernt oder extrem nah, sowie bei\u00a0fehlendem Licht einzufangen. Erziehungsbem\u00fchungen gegen\u00fcber hat er sich als resistent erwiesen. Ihm geht es rein ums ‚Punktum‘, oder worum sonst? – Ich verzichte auf m\u00f6gliche Abbildungen. Sie w\u00fcrden dem Status der Bilder nicht gerecht werden. Sie sind nichts anderes als N\u00e4gel vom Kreuz Christi. \u00a012.12.13<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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